就像那些想象自己从前线回来

鸽子将死亡与自由混为一谈，逃离顿巴斯战壕和监狱的人一样。在鸽子到达终点很久之后，窗户上的标记仍然存在：一种过滤外部世界感知的光谱提醒。无论是在冲突之后还是在冲突地区之外，瓦西亚诺维奇笔下的人物都继续看到战争，或者至少看穿战争：视野本身被重组，自我认同被重建。



瓦西亚诺维奇探索了谢尔希的心理发展，采用视觉隐喻将主角的内心转化为银幕，描绘 斯洛文尼亚移动数据库 了他从战斗和囚禁到战后恢复努力的旅程。相比之下， 《Reflection》 认为乌克兰工人的心理复杂性要低得多。在谢尔希被监禁期间，他被迫将乌克兰战俘的尸体扔进从俄罗斯进口的焚化炉中（放在一辆标有“人道主义援助”的卡车上），使战争隐形。









这位顿涅茨克人的焚烧厂经营者解释了他购买一辆二手车作为出租车的梦想，甚至声称购买这辆汽车将使他实现“自由”。怀揣着这个愿望，他计划在黑市上出售从焚化炉中回收的髋关节假体。得知无法出售后，这名男子很失望，他接受贿赂，秘密埋葬了一名乌克兰士兵的尸体，谢尔希对此进行了谈判，以方便该士兵的家人找回尸体。无论如何，焚烧厂运营商将从战争死难者的遗骸中赚取收入。顿巴斯的经济状况很可能导致了他的贫困，但却没有引起人们的注意，相反，这位匿名者受到了道德评价。